Reflexión sobre “IMÁGENES DE PRISIÓN”

Harun Farocki



HARUN FAROCKI: Nació en 1944 en Norý Jicin ( Neutitschein); Checoslovaquia- en este momento anexado por alemania-


REFLEXIONES / ROBERTO ROMERO.
SOBRE EL DOCUMENTAL: "IMÁGENES DE PRISIÓN"



El film “Imágenes de prisión” presentado por la profesora del Seminario : Análisis y composición de textos interactivos; Ysabel Tamayo permitió conocer al director documentalista Harun Farocki y descubrir a un realizador que con la maestría de un artesano va construyendo su obra con un personalísimo modo de relacionar imágenes procedentes de mundos diversos como son : las cárceles , los hospicios, las fabricas y entre otros los comercios; imágenes que Farocki toma como fragmentos procedente de filmes producidos en distintas épocas por otros directores y las coloca en diálogo haciendo que a través de múltiples relaciones dialógicas se vaya construyendo su propio texto : su obra
Harun Farocki va ordenando a través del montaje las distintas imágenes de obreros, de soldados, de prisioneros y de alumnos que aparecen en el film para que espectador se sienta atraído a realizar una lectura más convocante y pueda buscar en ellas otros posibles significados o redescubrir en la mirada reflexiva un valor más alto, que trascienda la inmediatez de la experiencia perceptiva. Así, podría decirse que cada una de las imágenes que conforman su obra no son un simple registro de lo que acontece o aconteció en distintas instituciones de nuestra sociedad, sino que por el contrario ellas se cargan de un valor fuertemente denunciante del funcionamiento de las instituciones; sobre las formas abusivas de poder que se dan a través de insospechadas intervenciones de control; de disciplinamiento y de castigo, prácticas que son puestas en evidencia en este film como inhumanas, aberrante y humillantes ya que muchas de ellas se encuentran en la actualidad fuertemente institucionalizadas en sociedades y culturas que paradójicamente se perciben y definen a sí mismas –desde una visión etnocentrista- como humanas, avanzadas y altamente civilizadas.
Sin lugar a dudas Harun Farocki trata de mostrar a lo largo de su film antiguas y novedosas formas de observar y de ser observado, partiendo desde la tarea de los guardias de las cárceles que observan a los presidiarios hasta llegar en la actualidad a la utilización de recientes sistemas digitales que han sido incorporados como mecanismos de control, en casi todas las instituciones sociales: industrias, comercios, hospitales, colegios, etc. Es a partir de esta idea como Farocki logra reconstruir reflexivamente con sus imágenes la historia de las miradas vigilantes, planteada como una tarea humana que permanentemente definió las fronteras que separan los espacios de aquellos que observan de los que son observados; de los que dominan de los que son dominados; de los que controlan de los que son controlados y de los que castigan de los que son castigados.
Así, los emergentes dispositivos de visualización que aparecen reflejados en “Imágenes de prisión” producto de los avances de las nuevas tecnologías de la imagen son los que anuncian el establecimiento de una nueva sociedad de control, dueña de un poder vigilante desmedidamente ilimitado.
A partir de esta idea se pude decir que Harun Farocki se encarga de advertir y denunciar que con la implementación de las tecnologías visuales de vigilancia y muy especialmente de las cámaras de control se asegura la plena instauración institucionalizada de una vigilancia ilimitada, ya que ella se constituye en este S XXI en el ojo todopoderoso que todo lo ve y que contrariamente en muchos casos nunca es visto. Esta consolidación del control ilimitado que Harun Farocki propone en su documental “Imágenes de prisión” es lo que finalmente logra perturbar; movilizar y lo que impulsa al espectador a develar reflexivamente la idea de que en el presente toda persona puede constituirse en cualquier ámbito de la sociedad en un “sujeto” factible de ser infinitamente observado, espiado, filmado, fotografiado y controlado…